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汪野亭瓷板畫鑒定方法：
一是汪氏山水畫構圖，汪野亭的粉彩山水別開生面，得益于工藝的創新，更得益于藝術的創新。他率先運用“通景山水”章法裝飾瓶類制品，開20世紀初景德鎮粉彩山水裝飾章法的新風。所謂通景，就是將一個畫面以一個完整的構圖，在圓柱式的器皿上展開，讓人從任何角度都可以看到的畫面。即將山水相連、境氣貫通的一個整體畫面，因為通景畫法的布局，要根據器型轉折面的變化而變化，主景與配景的搭配穿插十分講究，模仿者在認識理解上多有偏差，操作能力上也難以達到汪氏水平。
二是汪氏畫山石多用折帶皴，用線如折彎的帶子，橫折層疊構成水邊巖石的特有結構，并且滲入斧劈皴的擦筆技巧，主次分明，皴、擦、點、染，形質俱佳，深濃淺淡，濕潤華滋，具備石質的重量感。自然界山外有山，流水不息，意境萬千，乃天設地造的四時景觀。
“通景山水”自問世至今，已跨越近一個世紀，在景德鎮一直為同仁們所沿用。 汪野亭粉彩工藝的成就，還表現于他致力于墨彩山水的工藝變革。傳統的墨彩山水，一般用“艷墨”作畫，汪野亭另辟蹊徑，選用珠明料作畫，再加蓋雪白。可工細、可奔放、可純以線描、可多種皴法并用、可染擦濃淡，隨心所欲。燒成后，乃見一層淡雅的紫色保護著畫面，使畫面特別柔和清雅，層次豐富，韻味盎然。汪野亭的粉彩工藝變革，豐富了景德鎮粉彩山水的時代風格。日寇入侵中國的年月里，景德鎮的瓷業日益蕭條。無奈于生計，汪野亭只有放下瓷畫筆拿起紙畫筆，賣畫湖口。豈料其改弦易轍日夜兼作，卻造就其雨景、雪景山水之功底。他畫的雪景筆筒意深，雨景水墨淋漓，氣勢宏大。紙畫面世后，登門求畫者不斷，在樂平、景德鎮、南昌、上海等地流傳甚廣
“八友”中人，各具所長，無不有著鮮明到的藝術個性，正如汪野亭，就以其超凡脫俗的山水瓷繪藝術在“八友”中樹一幟，古今。其以古為宗、以文入境，將傳統國畫山水的文人神韻融入到了瓷繪藝術之中，了瓷繪山水全新的藝術境界。其瓷繪作品構圖意境深遠，設色淡雅清幽自成一家，既不同于古彩的單調、艷俗，又比淺絳彩更富于表現力，以景傳情，盡顯文人風骨。
汪野亭的山水瓷繪藝術以“汪派山水”稱頌于世，而汪氏一門更是四代相襲傳承，將這門技藝不斷發揚光大，這可謂中國陶瓷藝術領域、無人不知的佳話。縱然“汪派山水”在業界久已成名，但此次四代傳人的瓷繪佳作在北京齊集，卻還是的頭一次，自然不容錯過。
汪野亭 瓷板畫《四季圖》青綠山水掛屏 506.00萬
尺寸：18.5×74cm×4
拍賣時間：2013-12-03
一家集景德鎮陶瓷瓷板畫銷售推廣，收藏品鑒定評估，陶瓷文化傳播類產品交易的綜合性平臺，公司主要經營景德鎮陶瓷瓷板畫，大師瓷 禮品瓷 等藝術品收藏。
